austinowenton

卡努裏語翻譯台北新家鄉

讓他包含已久的文學愛好得以抒發，

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■詩集
1.早，寒 （台中縣立文化中間，1991．1）
2.夢 翻譯開麥拉 （麥田出版公司，1993．4）
3.春季 翻譯花蕊 （台語，皇冠出版公司，1995．4）
4.我的父親是火車司機 （元尊文化出書公司首印，1997．6；遠流出版公司重印，2005．6）
5.路寒袖台語詩選 （金安出版公司，2002．7；本書獲2002年中國時報《開卷》版網路票選年度十大好書）
6.台灣現代詩：李魁賢、李敏勇、路寒袖 （日本．國書發行會，2002．12；日文版，與李魁賢、李敏勇合著）

■散文集
1.憂鬱三千公尺 （時報出書公司，1992．7首印；聯合文學出版社，2003．4重印）
2.歌聲愛情 （聯合文學出書社，2003．4）

■繪本書
像母親一樣的河 （遠流出版公司，2003．5；本書被翻譯成韓文）
聽爸爸說童年 （玉山社出書公司，2005．8）
陪媽媽回外婆家 （玉山社出書公司，2005．8）

■主編
1.公然的情書 （麥田出版公司，1994．3）
2.景致明信片 （麥田出書公司，1995．4）
3.公開未公然的情書 （元尊文化出版公司，1997．2）
4.藏在我心 （元尊文化出書公司，1997．9）
5.青春發飆 （晨星出書公司，1997．11）
6.珍重藏平生 （晨星出書公司，1998．1）
7.記憶台中 （索求文化出書公司，1998．10）
8.新獨居時期 （元尊文化出版公司，1998．11）
9.夢，可以成真 （麥田出書公司，1998．11）
10.鬱卒 翻譯時辰 （麥田出書公司，1999．8）
11.搭飛機也瘋狂 （麥田出書公司，1999．9）
12.探照生命裂痕的光群
　　─第一屆《中縣文學獎》得獎作品集（台中縣立文化中間，2000．1）
13.落筆生根 雲朵盛開
　　─第二屆《中縣文學獎》得獎作品集（台中縣立文化中間，2000．12）
14.台中縣作家與作品論文集 （台中縣立文化中心，2000．12）
15.台中縣國民中小學台灣文學讀本：散文卷 （台中縣文化局，2001）
16.暮色中的那抹殘紅
　　─第三屆《中縣文學獎》得獎作品集（台中縣立文化中間，2001．11）
17.玉山詩集 （晨星出版公司，2002．5）
18.神蹟
　　─第四屆《中縣文學獎》得獎作品集（台中縣立文化中心，2002．12）
19.玉山散文 （晨星出版公司，2003．7）
20.台中風華 （文化總會中部辦公室，2003．10）
21.根
　　─第五屆《中縣文學獎》得獎作品集（台中縣立文化中心，2003．11）
22.彰化縣國民中小學台灣文學讀本：新詩卷 （彰化縣文化局，2004．10）
23.李普陣亡了
　　─第六屆《中縣文學獎》得獎作品集（台中縣立文化中間，2004．11）
24.毽子
　　－第七屆《中縣文學獎》得獎作品集（台中縣立文化中間，2005．11）
25.黃色迷戀--阿勃勒詩集
　　－高雄市當局文化局籌謀出書（前景出書事業有限公司製作刊行，2006．6）
26.綠光印象--小葉欖仁
　　－高雄市當局文化局謀劃出書（前景出書事業有限公司製作刊行，2006．9）
27.翠意沉寂--雨豆樹
　　－高雄市政府文化局謀劃出書（前景出書事業有限公司製作刊行，2006．11）
28.為歷史的蒼莽打光
　　－高雄市當局文化局籌謀出書（晨星出版團體製作刊行，2006．12）
29.繆思最喜好棲身 翻譯城市
　　－高雄市當局文化局籌謀出書（晨星出書團體製作刊行，2006．12）

台中縣大甲人 翻譯社一九五八年生 翻譯社東吳大學中文系結業。

起先在復興商工使命三年多，後轉入媒體工作，

真的拒絕聯考，是以飄流了兩年。

主要是因為承辦一個兒童詩經朗讀 翻譯運動，

以早日完成他的小說家之夢 翻譯社

熟悉了先輩作家楊逵，

未完成的胡想

我剛最先寫作的幻想是當個小說家，可是後來卻以詩為首要創作，是以寄望到了四十歲時能圓夢，但現已年過不惑之年了，卻還未真正地震筆。不過，我並未死心，因為到今朝為止，我仍然覺得小說有著其他文類無法庖代的迷人魅力，例如：理念 翻譯直接轉達、虛擬世界 翻譯建構等。

對不曾碰觸過的器械我總迥殊的好奇 翻譯社詩、散文、歌謠都寫了，若是可以完成幾部小說 翻譯話，不論是短篇或長篇，會讓我感覺本身在創作上更完全一點 翻譯社

路寒袖五歲時，舉家遷居台中縣大甲鎮，

也許就是這段東海花圃短暫 翻譯生活歷練，

就讀台中一中後，因該校學風自由，

先在中國時報（人世）副刊擔任撰述委員，

也成為他一聲苦守不悔的志業。

路寒袖台中一中結業後，

【註】
1. 定定：經常 翻譯社
2. 毋過：不過。
3. 外烏：多麼黑。
4. 上水：最美 翻譯社「上」也同「尚」；「水」同「帥」。
5. 澹糊糊：濕漉漉的。
6. 彼：那。
7. 歸山墘：滿山坡。
8. 佗位：哪裡。

不過，這個胡想似乎’沒有保持多久，

專訪賴和文學獎得主路寒袖

固然我也期許本身在台語歌詩方面的延續創作。台灣歌謠在歷史上曆久地受到扭曲、打壓，不僅要為它平反，袪除既定的呆板印象，更要重新建構一個新的歌訛傳承。因為歌謠跟我們的休閒娛樂生涯密不行分，它對庶民 翻譯影響既直接，又普遍。

文化建構不是一個英雄式 翻譯完成

辛苦撫育父親成人、授室。

和在台灣文學老先輩楊逵的身教下，

他的生命最先有了落實的感覺，

1.潘麗麗專輯《春雨》（水晶唱片，1992年）
2.侯孝賢電影《戲夢人生》音樂帶（水晶唱片，1993年；收錄〈寫佇雲頂的名〉等四首；本專輯並於日本刊行）
3.《春季的歌》（中華民國四健會協會，1993年；收錄〈日頭溪水相借問〉）
4.潘麗麗專輯《畫眉》（水晶唱片，1994年；收錄〈畫眉〉等十首）
5.李靜美專輯《情鎖》（上揚唱片，1994年；收錄〈情鎖〉、〈過去此刻將來〉）
6.陳水扁台北市長競選主題曲《台北新故鄉》（1994年；與〈春季的花蕊〉收錄於1995年《台北春季新故鄉》專輯，水晶唱片）
7.鳳飛飛專輯《驛站》（EMI唱片，1994年；收錄〈四月望雨〉）
8.鳳飛飛專輯《忖量 翻譯歌》（EMI唱片，1995年；收錄〈忖量 翻譯歌〉、〈寫佇雲頂 翻譯名〉）
9.永和永平中黉舍歌（1995年）
10.《台語創作藝術歌曲集》（鄉頌文化，1995年；收錄〈冬至圓〉）
11.蔡琴專輯《午夜場》（點將唱片，1995年；收錄〈一小我唱歌〉、〈當孤傲碰到孤單〉）
12.潘麗麗專輯《往事如影．冬至圓》（水晶唱片，1996年；收錄〈舊事如影〉等九首）
13.《咱 翻譯鄉土咱的歌》（台北縣當局，1998年；收錄〈九份鄉愁〉、〈山川的田園〉、〈手風琴之夢〉）
14.《城市 翻譯聲音》（台北市當局，1998年；收錄〈強欲飛起來的日子〉、〈夢的握手〉）
15.蔡秋鳳專輯《糊口影印機》（滾石唱片，1998年）
16.王識賢專輯《只要你越頭》（滾石唱片，1998年；收錄〈失蹤的腳踏車〉）
17.《吟詩尴尬刁難歌仔調》（采風國際文化，1998年；收錄〈春雨〉、〈舊事如影〉、〈煞戲〉）
18.陳水扁台北市長競選蟬聯主題曲《有夢最美》（1998年）
19.謝長廷高雄市長競選主題曲《南方新世界》（1998年；收錄〈南邊新世界〉、〈講予全球聽〉）
20.陳水扁總統競選主題曲《少年台灣》（1999年；收錄於2000年《歡喜看未來》專輯）
21.《發光的魂魄》（台灣人權增進會，2000年；台灣人權增進會救濟「蘇建和案」人權歌曲）
22.盧修一記念歌曲《溫馴 翻譯背影》（白鷺鷥文教基金會，2000年8月）
23.蔡明憲台中市長競選主題曲《台中的歌》（2001年8月；收錄〈台中的歌〉、〈人命來交陪〉）
24.游盈隆花蓮縣長競選主題曲《日出東方》（2001年10月；收錄〈日出東方〉、〈山嶺 翻譯對峙〉）
25.廖永來台中縣長競選蟬聯主題曲《漂亮的地點》（2001年10月）
26.李應元台北市長競選主題曲《氣魄相挺》（2002年10月）
27.謝長廷高雄市長競選蟬聯主題曲《大船開入港》（2002年10月）
28.陳水扁總統競選蟬聯主題曲《相信台灣》（2003年12月）
29.凱達格蘭黉舍校歌（2005年3月）
30.東森電視台文化記載片《看見台灣紅》主題曲《看見台灣紅》（文化總會，2005年5月）
31.高雄左營「萬年季」主題曲《花開萬年》(高雄市當局民政局，2005年9月)
32.《耳空內 翻譯蟲聲──228記念音樂專輯》（文學台灣基金會，2005年12月）
33.高雄市2006「城市浏覽活動」主題曲《念書歌：愛戀文字》（高雄市政府文化局，2006年4月）

高二 翻譯下學期（一九七五年），

所以只有跟路先生寒喧幾句罷了。

（東吳青年）、（雜誌型）的總編纂，

其實我和路先生稀有面之緣，

想說早一點進入社會吸取生涯經驗，

受氣概轉型的影響，在東海花園時我只寫了兩首詩，個中〈孤挺花〉是我現今詩集裡最早的作品 翻譯社它以楊逵為書寫對象，將他比喻為孤挺花，那種張大嘴巴唱出血來（宣揚理念，不計死生）的風骨；別的一首〈漂之現象〉則寫那段落難歲月的心情。我把這兩首詩以毛筆鈔繕在宣紙，貼在住宿的工寮牆壁。一方面不時以楊逵為效法的典範，一方面反省過往年少輕狂的日子。
這個習性一直延續到上了大學以後，我還常常在宿舍的牆壁貼「大字報」 翻譯社那種感受有點自我頒發 翻譯意味，血汗來潮時還可以面詩作高聲朗讀給寂寞聽，更主要的是，可以強迫本身每天檢視那些作品，一段光陰以後，天然就會發現它們的瑕玷，不惬心 翻譯就撕下來換另外一首，這對詩藝的進步產生無形的鞭策力量。

用字遣辭日益清明明亮，題材則日趨於生活，

現任高雄市文化局局長

他在就讀東吳大學期間，

筆名路寒袖，

詩不單單成了他 翻譯新歡，

也喜好路寒袖先生的詩顛末譜曲後的歌，

(本文取材自《民眾日報．鄉土文學》1999.05.24)

我還胡想……
在那四個月裡，雖然跟楊逵談論文學的次數並不多，可是他那種言行合一的風格，對文字工作者而言是一個絕佳的典型。那時恰好是我詩風的轉型期，在迷惘試探 翻譯混沌傍邊，楊逵讓我瞥見了落地 翻譯定點 翻譯社從他身上我找到了詩學再出發的方向，也尋回被本身輕忽已久的地盤與人民 翻譯社

把詩貼到牆上去

從此孀婦孤子相依為命，祖母靠著幫人縫製衣服，

因缺少強而有力的守護者，因此被驅出全部家族，

創作與生活和地盤和信心是密不成分 翻譯，

在路寒袖進入了東吳大學中文系後，

但他在台中大甲依然擁有康樂童年記憶。

路寒袖小檔案：

除喜好陳明章先生的歌外，

台語詩人路寒袖

寫風格格也已脫離初期的那種昏暗青澀，

他跨校際串連了快樂喜愛新詩的同好，共組（漢廣詩社），

並以社會實際為主題，側重人文氣勢派頭 翻譯社

因他的祖父於丁壯早逝，留下孤兒寡母的祖母與父親，

就再一九七七年的時刻，

因此，我寫台語詩的一個身分就是積極參與，進展可以或許藉此進而建立新的台語美學系統。從五○年月以後，台語與社會脈動 翻譯關係就被政治因素所拒卻，造成它無法跟著時期 翻譯進步而成長，在思慮上，我們一方面得想門徑彌補先前的那段空窗期，一方面尤須建構新時期的說話美學。我們應有一個觀念：說話是活的，是會新陳代謝 翻譯；既然是活，在生命的過程當中就有可能受傷，受過傷便可能有疤痕，疤痕並非悲情的標志，真實的可悲是主體性的損失。

大巨細小得賜顧幫襯到，

⊙第十四屆榮獲台灣詩人獎（2004年）

本名王志誠

更在大四那年，

他與文學同好共組人學社團「繆思社」，

因為那時刻身為主要承辦者的我，

在和這位「壓不扁的玫瑰」的楊逵旦夕相處下，

但非論緣由為何，台語還沒有建立起自己 翻譯美學系統則是事實，所以我們才需要更多的人來介入。因為一個美學體系的成立，不是一小我所能完成的，它需要集體的建構，也需要各類體現體例、各類文類 翻譯豐富 翻譯社就像唐詩，在那樣的格律之下，有那麼多詩人處心積慮 翻譯創作，思考詩應當怎麼表現才美，如何符合格律、平仄或是協韻，慢慢地就會從眾多 翻譯作品裡找出一些共通性來。這些共通性是恒久以來，經過讀者、作者配合介入所創立 翻譯一套美學 翻譯社

現擔任高雄市文化局局長。

對以台語為母語 翻譯台灣居民來講，我想說的是，我們從小到大願意花十年，甚至更長的時候，去進修外文－－英語，那為什麼吝惜挪出一點點時候來熟悉自己的母語？可能有人會說，良多音不知道該用什麼字。但其實大部門 翻譯音都已找到響應的符碼，而且台語用的都是漢字，雖然說兩系統間（台文與漢文）有 翻譯意同有的意異，不外學習並不是難事 翻譯社固然，有的系統是漢字和羅馬拼音混用，別的也有主張採羅馬拼音的，但無論若何，跟進修任何外文比起來都簡單多了。我百思不解 翻譯是，為什麼有些人總是以敵視的立場來對待台語，豈非本身的母親、家族是不值得領會的嗎？以我小我為例，我自己並不是台語專家，可是創作上並沒有什麼障礙，碰到難題時，可以查資料，可以就教專家呀；試想，我們在從事漢文寫作時，不是也常會如斯嗎？
這二者底子毫無差別啊！真正的癥結生怕是心態的問題吧。

寫作時用台語思慮

他終在同夥的引介下，

刊行（漢廣詩刊），開始引發詩壇注視。

路寒袖退役後，開始進入職場，

應當是很樞紐性地影嚮了他往後 翻譯文學氣概與走向。

著作：

但是他的母親則在這年因癌症而謝世。

小時後 翻譯路寒袖固然家其實不好，

曾邀請過路教員來擔負過評審，

而且度過了四個月賜顧幫襯花卉的田園糊口。

讓路寒袖深深融會了，

以台語寫作，一般會經歷幾個階段，先是以華語思慮以華語寫作，再翻譯成台文；接著是以華語思慮，下筆時轉成台文；最後才是以台語思慮，以台文書寫。前兩個階段我一個也沒省略掉，較光榮的是逾越的速度很快，不出幾個月 翻譯時候我已可以完全用台語思慮了。這其實不透露表現我的語文天份比別人好，重點是要有心，因為我強烈的要求本身，用什麼說話寫作就要用什麼說話思慮，唯有如此才可能寫出最具原味的作品。並且我也不認為台語無法觸及抽象層次 翻譯思慮，比如說，目下當今已有許多人不僅用台語演講，乃至在學院裡也用台語來教授教養。不是台語自己缺少深度，而是它曆久被隔離，所以抽象條理那一部分退化了，乃至是完全的空白，但我感覺那是可以救回來 翻譯，只要肯做就有法子彌補 翻譯社舉例來講，一個從誕生就被拋棄在孤島的人，雖然已經活到二十歲了，可是因為不曾受過教育，所以現代的常識當然比不上一個國小的孩童，但只要他有機遇接管教育，過不了多久就能學會那些常識，而且融入文明社會。語言也是如斯，它是個活生生的生命體 翻譯社台語以前只用到平常糊口的部門，但假如學術界、文學創作從現在開始利用它，開辟它，台語就有設施走進時期，而且繼續成長。況且，台語有七個音調，絕比較四個音調的華語豐富，施展闡發 翻譯空間也會更大。

幸運的進住了東海花圃，

音樂出書：

不外能夠跟自己喜歡的作家會面也是一件很直得興奮的事。

從一九九一年至今，我用本身 翻譯母語－－台語創作已達八年之久。這段時代固然作品並不多，可是從那當中我最少一直在自我感動。有很多題材，包括人物、事宜或感情，會感覺說，其適用母語來表達才是最為貼切的，它是第一道原汁的純粹，不需經過翻譯，不需顛末轉化，從台語創作當中我獲得許多快樂 翻譯社

我寧願站在一個比力宏觀的角度來對待說話的使用，語言自己是沒成心識形態的，利用的說話愈是豐富，對創作、思慮愈是會有正面 翻譯激盪。有時刻我會拿一樣 翻譯素材，同時用台語和華語來創作，讓這二者各自展演，彼此較勁。當然我也期待有更多的朋友以他們本身的母語來創作，豈論是客族或原居民。

後回抵家鄉台中，擔負台灣日報副編纂，掌理藝文中間。

是以萌發拒絕聯考的動機，

從此正式展開了他的文學創作生活生計。

其時的路寒袖，失志成為小說家，

曾擔負：
⊙中國時報「人世」副刊撰述委員（1987．12～1995．9）
⊙明日工作室垂問（1999～2000）
⊙好讀出書社顧問（2000～2001）
⊙台中縣公民大學准備、履行委員、教師（1999．7～2002．12）
⊙台中縣港區藝術基金會董事（2000～2002．12）
⊙「歡樂之聲」廣播電台文化節目「歡樂夜快車」主持人（2002．9～2003．3）
⊙靜宜大學中文系兼任講師（2003．9～2004．6）
⊙國度台灣文學館《台灣文學館通信》（季刊）總編輯（2003．9～2004．12）
⊙文建會文化扶植基金會參謀（2000～2004．12）
⊙世新大學中文系講座教席（2001～2005）
⊙台灣日報副總編輯兼藝文中心主任（1995．9～2005．7）

現任：
⊙新故鄉文教基金會董事（2000～）
⊙國度文化藝術基金會董事（2003～）

創作與考語：
⊙創作以詩、散文為主，兼及台語歌詩
⊙詩作〈四月望雨〉為1995年台視連續劇《四月望雨》之主題曲
⊙詩作〈冬至圓〉為1995年桂冠湯圓廣告歌曲
⊙散文〈守護彎潭的燈〉被選入國中國文教材第三冊（康軒版，2003年～）
⊙散文〈期待冬季〉被選入國中國文教材第五冊（南一版，2005年～）
⊙多篇詩作被選入各級黉舍之教本
⊙詩作〈溫馴 翻譯背影〉（2002年）、〈四月望雨〉（2003年）、〈舊事如影〉、〈夢咧震動〉（2004年）等被廖末喜跳舞劇院改編為舞作，除於全國巡迴公演外，並赴美演出。
⊙台語歌詩作品被評論家譽為：
「重拾台灣歌謠莊嚴的里程碑」
「點燃台灣新文藝復興 翻譯火花」
「台語文學 翻譯深度指標」
「既承續戰前台語文學的良好傳統，復開出現今台灣雅歌的新希望」

獲獎：
⊙第六屆金曲獎最佳作詞人獎（1994年，得獎作品：畫眉）
⊙金鼎獎最好作詞獎（1994年，得獎作品：畫眉）
⊙第七屆金曲獎最好作詞人獎（1995年，得獎作品：思念的歌）
⊙金鼎獎推薦良好圖書出書獎（1995年，得獎著作：春天的花蕊）
⊙賴和文學獎（1999年）
⊙中興文藝獎章新詩獎（2000年）
⊙中國文藝協會文藝獎章散文獎（2001年）
⊙年度詩獎（2003年）

尋覓台語文學的主體性

跟其異鄉下小孩差不多，我從小就是看布袋戲、歌仔戲，聽台語歌謠、台語廣播長大的 翻譯社這類糊口經驗，成為我後來從事台文創作的重要營養濫觞之一。然則台灣 翻譯扭曲教育，讓我們進入肄業階段後，從國小、國中、高中，乃至到了大學，教育體制中總無所不消其極的醜化我們的母語 翻譯社所以有一段時候，分外是國中階段，我竟認為台語歌很沒水準，要聽就得聽國語或英文歌。

直到高中，有一次在台中承平路一家自助餐廳吃飯，裡面播放 翻譯都是一些台語歌，其中一首叫〈飄泊到台北〉，歌詞映照出在異地求學 翻譯表情，剎那間，本身彷彿感染了落難 翻譯風塵，於是從新激盪起之前對台灣歌謠的感情。從那時起，我又回過頭來聽本身母語所唱 翻譯那些歌謠 翻譯社一九八○年，我詭計以現代詩的語彙從新去理解本身喜愛的一些台灣歌謠，因此有了一系列的《台灣歌謠詩作》，它們固然不是用台語書寫 翻譯，倒是往後我之所以會走進台文創作的一個印證。

我是直到一九九一年才正式台文創作的，之前所躊躇的是台語用字 翻譯統一性尚未建立，擔心攪渾的符碼會造成閱讀 翻譯障礙。但衡之台文寫作初初起步不久，許多創作上的問題都尚處試探階段，這時得仰賴關心者的參與，也特別必要好作品 翻譯出現，不然極易讓昔日對台語存有負面呆板印象的民眾產生惡性的聯結，一時忽然覺得不趕快投入就來不及了。我還夢想……

我一直認為，鼓動宣傳台語之美不克不及只逗留在諺語 翻譯舉證與詮釋，既然已到創作 翻譯層次，最主要的就是拿出好作品來，許多評論家譏諷台語文學是「只有台語而沒有文學」，頗值得我們深切 翻譯反省 翻譯社其實良多優異的創作者他們自己 翻譯母語就是台語，但卻不願投入台文的行列，也許他們各有所思，有 翻譯認為台語還不敷成熟（包括語法與用字），有的覺得華語就已很通行、很雄厚、很足夠了，有的乃至鄙夷台語是文學書寫 翻譯二等說話。